很多影城经理和影业朋友最近和拍sir反复交流反馈，大家表示现在观众诉求极难把握，所有电影从业者也都在寻找内地电影卖座的元素，但似乎极难用一种模式、一个类型和一个题材囊括。
放眼国内，观众群体其实依旧形成相对固定的格局，卖座影片也会存在一定的“共性”，不止于单纯的娱乐喜剧，更多的“情绪”为中国电影在提供更多的可能性，《战狼2》、《红海行动》、《前任3》、《比悲伤更悲伤的故事》、《后来的我们》……甚至《速度与激情7》、《复仇者联盟4》……
放眼国内，观众群体其实依旧形成相对固定的格局，卖座影片也会存在一定的“共性”，不止于单纯的娱乐喜剧，更多的“情绪”为中国电影在提供更多的可能性，《战狼2》、《红海行动》、《前任3》、《比悲伤更悲伤的故事》、《后来的我们》……甚至《速度与激情7》、《复仇者联盟4》……
仅从近两年一些卖座情况较特殊的影片来看，哭片、新主旋律和科幻电影的快速崛起让大家有点措手不及，毕竟我们一直都喜剧片、青春片和动作片更适应市场。
以往中国的电影的优势在剧情片，早期中国的科幻电影，还是主旋律影片，亦或是一些哭片，更多借鉴到前苏联、德国等国家地区的电影风格，缺乏自己的风格和流派。
在十年浩劫之后，中国和中国电影进入反思，此时此刻所诞生的伤痕文学和电影才算让中国电影有了更多自己的特色，同时伴随第五代导演的崛起，中国电影才有更多机会用商业的方式走入更多观众的视线之中。
近些年，中国电影在市场不断膨胀、观众群体日臻年轻化的基础之上，所制作和拍摄电影的宽度和广度远比早期更多广泛，观众群体的变化也让电影评价产生了更多的声音，这也使得在部分媒体和平台上很多影片所收获的评价割裂感较强。
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